卢卡斯影业，迪士尼，和现代星球大战的讽刺

当乔治·卢卡斯把卢卡斯影业卖给迪士尼时，他这样做是出于最纯粹的意图，目的是专注于抚养他的女儿，同时确保他创造的世界能够创造性地生存。他甚至将自己的电影帝国托付给了长期合作者凯瑟琳·肯尼迪，认为她的双手是引领《星球大战》进入新时代的最佳人选。乔治甚至将出售所得的40亿美元中的大部分捐给了各种教育慈善机构——就像我说的，出于好意。 

卢卡斯影业和续集三部曲时代不断向希望主题倾斜。这种信息始于2016年的流氓之一。“反叛建立在希望之上，”琴·厄索在预告片和电影的第三幕中恳求道。当被问及最后的数据模块是什么时，年迈的莱娅总是乐观地用一个词回答:"希望。"甚至备受诋毁的《最后的绝地武士》也提出“如果你只是在看到它的时候才相信它，你将永远无法熬过黑夜。”《星球大战》网站的克里斯汀·巴维尔有效地提出希望对《星球大战》本身至关重要。将一个广受喜爱的特许经营权的重新推出与一个共同的、共享的主题或信息结合起来是一个很好的策略。然而，卢卡斯影业和迪士尼——在这里是同义的——在对待这部电影、它的才华以及最重要的——它的粉丝时，忽略了这种叙事情绪。

自迪士尼和凯瑟琳·肯尼迪接手以来，《星球大战》一直难以赢得影迷的喜爱，尽管2015年的《原力觉醒》开局强劲。续集三部曲中的每一部都显示了粉丝和评论接受度之间的差距。尽管《曼达洛人》在特许经营的流媒体方面有一个强劲的开端，但每部新剧的质量、接收度和收视率都在逐渐下降。虽然每个项目肯定有其高潮时刻，但它们要么被倒退的角色节拍所否定，要么被转移角色的注意力所否定。 

续集三部曲在信息和叙事上的不一致是出了名的，故意破坏了每一部的前作。在叙事上，续集三部曲忽略了关键人物的故事贡献和旅程，似乎将他们推到一边，迎来了新的不冷不热的角色。在流媒体方面，欧比万·克诺比在维德和欧比万之间有一场惊人的最后决斗，但该系列选择转移焦点，神化列瓦。《波巴·费特之书》阉割了主角，把他变成了粉丝们所期待的影子，把他变成了自己节目中的配角。 

还有一种趋势表明卢卡斯影业倾向于承诺过多而交付不足，不仅仅是在产品质量上。在撰写本文时，目前有18个官方宣布的项目要么不确定，要么已经死亡。相比之下，有20个项目实际上已经实现了——这是一个官方宣布的项目有50%的机会真正见到天日。不仅仅是对项目明显缺乏关心的取消，也是许多项目的广播沉默。《侠盗中队》(Rogue Squadron)、派蒂·杰金斯的《太空壮志凌云》(Top-Gun-in-space)电影、《旧共和国骑士》(the Knights of the Old Republic)的翻拍版以及《月蚀》(Eclipse)在各自的官方声明发布后，一直在开发中进进出出，实际上一直处于无声状态。这种不断的拖延和来回，不仅表现出对创作者能力和时间的不尊重，也是对粉丝的不尊重——后面更上天梯。 

这种糟糕的待遇也延伸到了银幕上的天才，吉娜·塞拉诺和约翰·博耶加就是明证。由于在社交媒体上发表了一系列计算错误的帖子，卡拉诺被迪士尼和卢卡斯影业毫不客气地解雇了她在《曼达洛人》中扮演的卡拉沙丘角色。不管一个人的立场如何，很明显，某个观点得到了公司的支持，而卡拉诺的观点与此背道而驰。值得称赞的是，她正处于针对迪士尼的不当解雇诉讼中，这是理所当然的。约翰·博耶加也对他和他的角色受到的虐待直言不讳:

“[但]我想对迪士尼说的是，不要把一个黑人角色带出来，让他们在球队中比现在重要得多，然后把他们推到一边。情况不妙。我要直截了当地说”——约翰·博耶加，GQ 2020

我们会接受这一切，并理解好莱坞是一个艰难的行业，即使它是如此可疑——无论是在性质还是质量上。当然，公事公办。这就是为什么卢卡斯影业虐待影迷的最终想法如果不是最过分的话，也是特别过分的。虽然《原力觉醒》相对来说反响不错，但《最后一个绝地》见证了影迷的反弹浪潮，他们拒绝了从罗丝·提科到斯努克的《偷梁换柱》，再到卢克·天行者角色的待遇等一切。莱恩·约翰逊选择如何应对这样的批评？拒绝理解他们与最后的绝地之间的问题，甚至在某些情况下嘲笑他们。

卢卡斯影业的官员在曼达洛人第二季大结局后又一次失言。广受欢迎的《星球大战》人物《星球大战理论》对大结局进行了现场直播，卢克·天行者在《最后的绝地武士》中接受治疗后以最史诗般的胜利方式回归。像我们许多人一样，当理论目睹他童年的英雄以最真实的形式回归时，他激动地流下了眼泪。卢卡斯影业官方Pablo Hidalgo选择如何反应？通过公开嘲笑理论来回应他的情绪反应。下面是理论自己总结的情况。 

此外，卢卡斯影业创意人员最近的指控将助手的失败直接归咎于粉丝。莱斯利·黑德兰、阿曼达·斯滕伯格和朱迪·特纳·史密斯都指责无定形的“有毒粉丝”莱恩·约翰逊说，关于《星球大战》的粉丝，“我认为粉丝们必须表明立场，反对被代表不了最大份额的一小部分人所定义。”这是绝对准确的-作为粉丝圈的一部分，这正是我们正在做的，并且一直在做。然而，创意人员继续引用恐惧症和种族主义来解释糟糕的接受度，而不是对其糟糕的质量负责，并将真正的批评描绘成真正的仇恨。 

所有这些都不是为了挖掘旧戏剧，推进议程，甚至是向创意者扔石头。事实上，我非常理解电影制作业务和管理专营权是非常复杂的。然而，迪士尼和卢卡斯影业在处理心爱的《遥远的银河》时有太多的失误。在某一点上，它几乎必须是故意的。现代《星球大战》的真正讽刺之处在于，如此强调希望，肯定很难让这个系列的未来有任何希望。尽管如此，讽刺的是，我仍然对《星球大战》及其未来抱有希望。并鼓励你也这样做！毕竟…

“希望就像太阳。如果你只在你能看到它的时候才相信它，你就不会熬过这个夜晚。”-莱娅·奥加纳